Оптические иллюзии.ru

 Оптика — так ли важна эта штука в камере?

Я думаю, поважнее, чем может показаться кому угодно из преподавателей так называемой новой школы. 

Сейчас все рассказывают про контент план и про то, как делать смешные видео чтобы привлекать подписчиков.

Что мы знаем про оптику?

 Зум — это объектив с переменным фокусным расстоянием

Фокусное расстояние — это угол обзора вашего объектива

Милиметры — обозначение того самого угла: чем цифра меньше, тем угол шире, и обратно

Фикс — фиксированное значение угла обзора вашего объектива  (в скобочках объектив без выезжающей части) 

Стабилизатор — ну это камон, подумайте сами, не так сложно)

А знаете что? Мы сейчас можем потратить 5 минут прослушивания информации про объективы: понять, какие они бывают, а какие нет и тому прочие штуки, но это мало чего даст 

я во вкладыше приложу свою статью, которую написал ещё три года назад, а сейчас пройдемся по действительно важной фигне.

Что у вас на уме, когда вы слышите слово стиль?

 Если первое, что приходит в голову — это какие-то итальянские модники, шарфики, ааа, мерседес фешен вик, люди в шляпах, собака на поводке — у меня для вас грустные новости.

Давайте запомним одну формулу *очень важную*: 

Стиль + авторство = узнаваемость

При любом раскладе стиль ведет к совокупности деталей, которые рождают собой единую узнаваемость автора (ну или группы лиц)

Вспомните фильмы Квентина Тарантино — Можете назвать его узнаваемость? Его режиссерский почерк из-за которого все так любят смотреть его фильмы??? А песни Эминема? Сможете отличить его песни от песен Снуп-дуби Дога? А романы Дарьи Донцовой от романов Тургенева отличи́те? А Маяковского от Есенина?

Вот это и есть стиль,

Стиль пленит зрителя и заставляет проникаться: эта система работает везде: мультфильмы, музыкальные группы, художники, педагоги, да даже порноиндустрия на этом основывается (ну, знаете же, как это работает, мы выбираем своих актеров/актрис, свои студии, жанры, хештеги и со временем уже просто не можем даже видеть что-то другое)

Стиль напрямую завязан на вкусе

Запоминаем новую формулу: 

личность + формирование, умножить на интересы + предпочтения = вкус

а в добавок запоминаем ещё, что вкус помноженный на авторство = стилю

У вас не может не быть вкуса, вкус есть у всех: любите помидоры? Кабачки? Воблу? Сухарики воронцовские? Зефирку? Ряженку? Креветки? Белое вино? Чипсы от Влада а4? Передачи по рен ТВ? Песню из заставки необъяснимо, но факт? То, как звенит пивная крышка внутри пустой банки? Как у мужика хлюпают шлепки у бассейна? Кумыс? Запах мертвых крыс? Когда какой-то стремный мужик в электричке говорит тебе кыс-кыс? 

Если хотя бы на одном из перечислений вы загнули палец, значит у вас есть вкус, поздравляю

Наши предпочтения и есть наши вкусы

Хоть мы можем о них и не знать.

Но стииль! 

Стиль это нечто отдельное. Равносильно, как у вас не может не быть вкуса, у вас не может не быть стиля, слышали же про раздолбайский стиль жизни?

Вкус не может быть плохим. Говорить про дурной вкус — это моветон. Вкус — это сугубо субъективная единица, которая касается только нас и только наши пристрастия. Мне могут нравиться вареники с фруктами, и кто мне чего скажет? Типа, фу, это жё не съедобно — да кто сказал?

Но стииль! Стиль делится на субъективное и объективное.

Вот мне, к примеру, субъективно может понравиться моя фотография, а объективно она говно — просто полный шлак, но мне нравится и я смотрю на нее однобоко. Я могу не признавать, что она говно, но общество не обманешь — люди понимают всё и выставляют свою объективную оценку.

Объективная оценка это сложный вопрос, мы не будем к нему прикасаться тут, мы будем узнавать нечто более важное

Нечто более важное

Помните формулу стиль + авторство = узнаваемость?

Как же прокачать эту узнаваемость? И как это соприкасается с темой сегодняшнего дня? И, вообще, мы же должны про объективы говорить?

Вот про объективы сейчас и будем разговаривать

Слышали про крупности и ракурсы? Да, конечно, слышали

Крупность — это область, которую захватывает наша камера, а ракурс — это угол, который держится в нашем кадре.

Представьте сейчас перед собой человека и держите в уме крупный план с нижнего ракурса, что видите?

(пауза)

По идее должны увидеть подбородок ахахахах *неловкая тишина*

Крупности и ракурсы одна из первых основ узнаваемости любого фотографа. Очень редко можно встретить хорошего пейзажиста, который снимает и дальний план гор и крупный план дерева, и муравья в макро — это выдает в нем начинашку, которая пытается понять что ему нравится снимать. Равносильно как трудно увидеть известного фотографа, который снимает сначала на широкий угол крупный портрет, а потом такой же крупный портрет, но на телеобъектив, сужающий все черты лица. Это также очевидно выдаст, что у человека не было единой концепции съемки, он метался от одного к другому

Поэтому со временем любой фотограф приходит к своему собственному набору оптики: у кого-то это фикс 35 мм, у кого-то фикс 18 мм, у кого-то это фикс 125 мм, у кого-то фикс 300 мм, а у кого-то может быть и два значения, к примеру, зум 24-70, как у меня (а может быть и два отдельных фикса, к примеру, не как у меня)

Это один из флажков единости стиля: оптическая определенность, крупности и ракурсы, цвет, композиция, сюжет, свет, теневые рисунки, детали, обработка и тд и тп, как говорится.

За этими флажками стоят личности, встретив фотографии, которых кто-то, да скажет — «так это ж этого, я знаю, это этого, фотка, как его там, ну, ну, блин, этого фотографа, он ещё эту, блин, снимал, ну как её там, ну ту, которая, ну, она, там она, ну, вот, на этой была, там ещё постоянно все туда ездют, как, как её там»

И чем больше этих флажков сливаются в едином потоке авторства, тем больше он крут, вот давайте на примерах посмотрим.

Да-да, открывайте вкладыш, там фотки сейчас будут 

 Это страница Эммануэля Любецки, оператора таких фильмов как Бердмен, Гравитация, Выживший. 

Короче, дядька, который понимает про узнаваемость и про выдержку стиля (не зря же он три раза подряд получил оскар)

Мы можем увидеть, что он любит широкий угол, ему важно показать этот мир гораздо большим, чем он есть на самом деле, и у него это прекрасно получается, не смотря на то, что он смешивает и портретные снимки и пейзажные — 

единость и здоровость проглядывается и там и там.

Полагаю это какие-нибудь 18 мм ширины, а то и все 16

 А это страница Стива МакКарри — это тот документалист, который снял Афганскую девочку (ну 100% видели эту фотку, загуглите)

Документалистам свойственна скорость и мобильность. Соответственно я с трудом себе представляю как МакКарри ходит с огромной тушкой камеры и длинным объективом 18-300мм

Если мое зрение меня не подводит, то все эти кадры сняты на 35 мм, вероятней всего, пленка

 Чего я всё гнилой запад показываю, вот наш, отечетсвенный Игорь, ну, Новиков.

Отличный мужик, сам у него учился много раз: снимает в последнее время, правда, редко, но это ничего, стиль у него всё равно присутствует и он не сказать, что завязан на объективах, однако истории рассказываются ясно, с помощью двух-трех фокусных расстояний: вроде бы это 24-35-75мм

Это страница Нейтана Шагалла. 

Мне достаточно трудно назвать его стиль единым, но факт остается фактом, по крайней мере, по сюжетной составляющей стиль есть стиль. 

Тут мы можем заметить, что он любит использовать средне-широкий угол чтобы четко ухватить: и модель и локацию. 

Думаю, это 24 мм

 Теперь, надеюсь, вы увидели как работает оптика у разных фотографов.

Очень важно понять, что если вы купите объектив 18 мм, это не будет означать, что вы сразу начнете снимать как Любецки, также как если вы купите объектив 35 мм, вы не станете снимать как Стив МакКарри (я знаю, я пытался ахахаха)

Авторский стиль чуть сложнее, чем угол обзора оптики, но угол обзора оптики важный аспект!

Сегодня никаких домашек, отдыхаем!